台灣作家林奕含逝世两周年 幼時曾遭補習老师性侵

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2017年4月27日，台灣作家林奕含在家中自尽身亡。她幼時在補習班受到補習教員的性侵，曾三度试圖自尽，并是以得抑郁症，其代表作《房思琪的初恋樂土》就是她對這段惨重履历的讲述。

在林奕含去世两周年之際，《房思琪的初恋樂土》简體版出书方磨铁·文治圖书举行了一场朗诵怀念會，约请北京大學社會學系副傳授吴利娟、《新京報·书评周刊》记者董牧孜来谈谈他们對這個文學作品、這位作者的见解。勾当中，片子制片人、编剧张钊伟作為特约佳宾，為介入的读者朗诵了波伏娃《第二性》中的几個片断。如下内容按照勾当当天佳宾的部門讲话收拾而成。

《房思琪的初恋樂土》

作為佳宾，北京大學社會學系副傳授吴利娟教員起首從本身的專業和职業角度，谈了一下她的感受。她察看了本身的朋侪圈，认為從客岁起头的囊括各范畴的反性骚扰活動，“除學生、教員、媒體人、公益圈的人會轉發這些動静以外，并无真正实現破壁，或说是在社會更遍及的圈子内里引發比力大的颤動。独一的一個轉發的人冲破了這個职業身份的，可能就是我朋侪圈里之前的中學同窗”。

她感觉，一方面，受影响的人群扩展了，但仍是一個比力狭小的人群在存眷的事務；另外一方面，社會上的中坚层對雷同的话题仍是感触比力夷由，不新冠快篩試劑,晓得怎样表达，“用社會學的角度来讲，没有查询拜访，咱们欠好说究竟是怎样回事，可是相對于的缄默多是一個值得器重的征象”。

但在這一年多的時候里，房思琪的名字會頻頻被提起，让吴利娟愈發感觉到了文學的气力。“林奕含創作的這個房思琪形象，让不少人用一個很是简便的名字，表达了本身那時履历的事变是甚麼模样，若是你不懂的话，我受到的就是房思琪式的這类遭受、這类暴力。同時，由于它是一個文學作品，出书了丰硕的细节，以是若是有人對這個名字感樂趣，對這個履历感樂趣，他彻底可以找到這本书，去看這暗地里究竟是甚麼样的。以是從這個角度来讲，燈具,這本书的气力确切比我料想的還要大。我确切看到不少收集上自述内里會提到房思琪這小我物。”

读文化钻研的董牧孜從傳布角度察看，感觉大师對林奕含小我的遭受與對這本小说的接管，有很大的分歧。日常平凡不太存眷港台文學的她，此前對這本小说毫无认知，可是經由過程媒體報导、社交收集上的轉發，她對林奕含自尽這個社會消息领會更多一些。并且在這方面，内地和港台有時候差。在港台媒體追踪和人肉性侵者時，内地更像是在本身的语境里去浏览如许一部文學作品，包含林奕含去世一周年的怀念勾当，都是從文學层面去做很是幽微的洞察和分解。這也就是吴利娟教員方才提到的感觉到文學的气力、文學的渺小，她對付人的精力状况的形貌所带来的庞大傳染力和共情感化。可是在港台的语境里，她所能感觉到的，是此外一种傳布空气。一起头，大师對這個事变的存眷就是社會消息式的存眷。“4月份林奕含自尽，次日她的怙恃拜托出书社颁發了一個声明，说不要再究查這個事变的细节，实在這也是對付他们的一种庇护。”但台灣網友的反响很是剧烈，他们去人肉這個狼师，并告状了他。一些政论类電視节目還颁布了性侵者是谁，有一种媒體和公共的狂欢的情景。董牧孜的一些喜好文學的朋侪则直接提出對付小说的批判，说他们不喜好這类写法，感觉這本书不怎样样，反而认為這個事務值得會商的也就只是青少年怎样预防性侵。

“实在咱们會發明，港台的反响是比力小的，一向是比力缄默的状况。”有些媒领會问為甚麼是缄默的状况，实在存眷一下受儒家影响比力深的东亚列國，包含日本，也是高度缄默的。“有一個伊藤诗织的女记者，她颇有代表性，颇有意思，不是那末傳统的日本女性，在中學的時辰就已在西方受教诲，也是在西方的電視台事情，做自由记者的。一起头她在日本受到上司性侵的時辰，她诡计控诉，没有人理她，反而是她的一個记载片《日本之耻》在西方世界引發了比力大的反應，再回到日本，仍是不少人不太理解，對付她有一些漫骂之类的。”《日本之耻》的文字版《黑箱：日本之耻》，本年在中國也方才出书。可以看到，對付女性在遭到性的暴力危险方面，咱们一向有一個缄默的傳统。這個傳统在社會脉络、社會消息事務内里是怎样被發酵、被激化的，這类化學反响必定是基于详细空間、场景的。

《黑箱：日本之耻》

回到小说。再好再經典的文學作品也不會读第二遍的吴利娟说，她将《房思琪的初恋樂土》看做一個文學案例陈述，书中的片断頻頻看過。”從咱们專業的角度，我會感觉，房思琪的故事，林奕含确切用一個很是工笔的、過细的伎俩，把性侵受害人、基于性别暴力的女性受害者不少的领會、迁移轉变或履历，很是细腻地刻画了出来。“在這個故事中，林奕含显現了一個女孩的两种可能性：一种是房思琪，李國華這位狼师間断了她们發展的可能性；另外一种就是许伊纹，在這個故事里，她的履历其实不是完善的小确幸的糊口，实在也是家庭暴力的受害者。“以是從這個角度来讲，咱们如今谈不少的家庭教化，特别是所谓比力好的阶级身世的家庭對女孩子的教化内里，可能有一些方法，说得轻一点，没有涉及到女孩發展进程傍邊可能面临的這個社會基于性别身份的圈套，底子没有涉及到，或说没有想象到，以是這一起的教化或教诲是缺失的。说得紧张一点，有一些教诲，或说那种教化方法多是有毒的。由于它可能會请求女孩子在任何环境下都要连结优雅，都要為對方着想，做一個可以或许為他人着想的好女孩。這些對付女性本质，特别是所谓好本质的请求，可能會致使女生在發展进程傍邊碰着這些环境，她不晓得该怎样去表达，不晓得该怎样去回绝，乃至不晓得本身的愤慨该朝谁宣泄，在夷由本身的愤慨是否是该表达出来。由于一旦女生表示出来很愤慨、很抓狂的模样，咱们凡是就會靠近此外一個词的形象——恶妻。绝大大都女生都不想本身被指认為是一個恶妻的形象。這类雷同的教化，其其实女性發展进程中，特别是所谓阶级和性别交织以後，中產或雷同中產家庭的女性，可能都遭到不少。可是，常常她们要遭碰到這個圈套，可能用學到的那些方法，是没法去抗拒风险的。”

吴利娟還想到前些年比力风行的说法：女孩要富养。這暗地里的逻辑是，若是我有一個女儿，我但愿從小知足女儿各类的愿望、请求，主如果物資方面的，未来她就不會被一根棒棒糖拐走。“我感觉這個阐述是彻底毛病的，不论是男孩仍是女孩，最佳的教化是基于同等上的尊敬的养成。她若是從小就在一個被同等看待，被本身的家长尊敬的情况下长大，碰着李國懶人減肥方法,華式的圈套，遭受如许的冲突或说伤害，她可能就會很称心识到，這是有问题的，或许就可以比力早、比力快地，或是比力有定夺力地退却出来，而不是像房思琪的故事同样，一起走下去。”

董牧孜弥補一点，她察看到一個出格奥妙的征象，在内地，大师對付《房思琪的初恋樂土》這本书少少有人會赐與差评，包含對付它的文學性。但实在她發明，偏偏咱们不是把這本书作為一個纯真的文學作品来读的，她认為這内里颇有趣地反應出吴教員提到的女孩子的教化问题。但是她最初浏览的時辰，并无把它看成一個社會事務，而是看成文學作品来读的。她感觉，這是很是典范的台灣中產阶层或大族女孩的糊口世界，很是光彩，温室同样，被庇护得很好。虽然她的怙恃没有赐與她很深的理解，包含對她的文學热忱，可是赐與她一個很是合适中產阶层女孩子举動規范和外在形象、在黉舍里作為优异學生的教化。房思琪在内里提到一句话，若是没有遭受這些，可能她觉得世界全数都是马卡龙，全数都是下战书茶。董牧孜感觉，這跟她是有隔阂的，阿谁世界過于光洁，不是一個很是丰硕的、繁杂的人生状况，房思琪去处置創伤的方法也完彻底满是在她保存的语境下所能理解的丑陋和防脫髮育髮液,社會繁杂性来处置的。

可是很快，關于房思琪，關于這個社會事務和咱们所遭受的否决性骚扰和反性侵這一系列事務，咱们的理解酿成复合式的，再也没法從纯真的文學角度去理解。”我那時也很狐疑，可是發明一個颇有趣的征象，所有浏览這本书的人，都有很是充分的想要去讲话，想要去评论，颁發见解的感動，并且不少人彻底是基于一种共情式的工具。我就在想，為甚麼大师很轻易直接进入到房思琪的世界，仿佛没有落差，很能大白她在说甚麼，她在轉达的痛楚是甚麼。“董牧孜感觉，也许在中國社會里，有不少跟房思琪同样处境的小女孩，她们所接管的教诲、她们遭碰到的风险，@和對愈%58Kl1%来%58Kl1%愈@有自力和自我意识的女性而言，理解房思琪变得没線上百家樂，有任何停滞。

《房思琪的初恋樂土》恰逢当時，帮她们说出了一些正在逐步成形，想要去表达出来的工具，那种痛楚的表述很是可以或许捉住人，感動人，刺激了不少人的表达欲，和對付今天產生的社會事務的表达能力、思惟能力。